Ноты Для Варганной Игры
Большой архив нот для музыкальных инструментов. Ноты — для клавишных и др. Ноты на заказ. Положение варгана при игре. При игре основание варгана прижимают к зубам или к губам. Челюсти размыкаются так, чтобы между ними было достаточно пространства для свободного движения язычка варгана. Кончик язычка варгана при этом должен оказаться примерно посередине рта. Хомус с одним язычком играет на одной ноте. Этот звук, получаемый без помощи органов речи называется основным тоном хомуса. Ротовая полость служит только резонатором. Но это не значит, что возможности хомуса ограничены одной нотой. Хомусист, беззвучно двигая органами речи может извлекать множество различных обертонов, звучание которых, в случае удачной импровизации, становятся настоящей музыкой. Ноты песен для гитары. Я думаю все таки что электрогитара больше для игры соло.
Попались в Интернете статьи о соответствии нот простого и понятного до-мажора семи чакрам. К примеру, вот, первая попавшаяся цитата: 'Семь чакр нашего тонкого тела, вращаясь с определенной частотой, формируют октаву из семи тонов соответствующей высоты. Интервалы между ними призваны отображать интервалы между чакрами. Эти тоны были названы музыкальными звуками или нотами (сварами в индийской музыке). Они произносятся - СА, РЕ, ГА, МА, ПА, ДХА, НИ. Они являются эквивалентом западных нот: ДО, РЕ, МИ, ФА, СОЛЬ, ЛЯ, СИ. Каждая соответствует чакрам от Муладхары до Сахасрары и дает наибольшее количество вибраций именно этой чакре (вступающую в резонанс), а другим - в меньшей степени.
Верхнее 'СА' соответствует зоне над Сахасрарой-чакрой.' (источник и продолжение тут Вопрос, собственно в том, есть ли разница, на какую ноту настроен варган? Или для обращения к конкретным частям организма для проведения через них вибраций эффективнее брать варган определенной ноты? Только что-то есть сомнения насчет этой теории, потому что звукоряд мажорный вроде бы не столь древний, как учение о чакрах. Может вообще байки всё это. Или индийский звукоряд не эквивалентен нашему мажору.
В общем, у кого какая информация есть? Просвещайте В физику звукового воздействия верю свято. Тем более варганного звука. Вот еще что нашлось. Сама отношусь с недоверием. Но все равно интересно Источник: Статья 'Варганотерапия' Кирилла Воробьёва Цитата: 'Более «продвинутые» варганотерапевты могут использовать набор хомусов от До до До, например, так: Хомус ноты Си первой октавы - шаманское путешествие в нижние миры для поиска утраченной души. Хомус ноты До второй октавы - заболевания опорно-двигательного аппарата, сращение переломов, варикоз на ногах, общий тонус.
Хомус ноты Ре второй октавы - заболевания половой сферы, геморрой, цистит, гинекология, урология. Хомус ноты Ми второй октавы - заболевания желудка, печени, желчного пузыря, поджелудочной, тонкого кишечника, почечные. Хомус ноты Фа второй октавы - снятие стрессовых состояний, навязчивых состояний, гармонизация с окружающей обстановкой. Болезни сердца.
Повышение активности иммунной системы. Хомус ноты Соль второй октавы - болезни дыхательного аппарата, щитовидной железы. Хомус ноты Ля второй октавы - использовать крайне осторожно исключительно для улучшения зрения.
Эта вибрация может вызвать спонтанное открытие «третьего глаза», то бишь способности к ясновидению. Но если играющий к этому более-менее может быть подготовлен, то у простого пациента такое состояние вызовет шок. Хомус ноты Си второй октавы - Для целительства использовать запрещено. Он для совершенно других целей. Хомус ноты До третьей октавы - для шаманских путешествий в верхние миры. Любой, кто знаком с чакровой системой, тут же скажет: «Ба, да это всё раскладка по ним, родимым! От До до Си – 7 нот, 7 чакр.
Какая чакра за что отвечает – та нота и лечит соответствующие заболевания». И он совершенно прав!
А музыкант скривится и вспомнит про бемоли, диезы, темперирование и прочие трудные для непосвящённых понятия. И тоже будет абсолютно прав!'
Так вот, собственно, про чакры и ноты. Я на протяжении нескольких лет экспериментировал со сканированием тела вибрацией варгана. Параллельно, при помощи разных практик нарабатывая все большую и большую чувствительность тела. Поначалу, особенно не задумываясь почему, взял за основу именно 'чакровую систему'. День шел за днем, месяц за месяцем, а взаимосвязь упрямо отказывалась обнаруживаться. Даже приходили мысли, что может это я такой неправильный, все вон говорят об этом так уверенно, а я вот ничего не 'вижу'. К слову сказать, пару раз мне доводилось видеть чакры, без варгана, но в обоих случаях состояние сознания было настолько измененным, что на истинность подобного видения налегать никак не хочется.
В результате все поиски прекратил, так как никакой взаимосвязи между нотой варгана, и вибрацией в определенном участке тела совсем не обнаружил. Что касается статьи Кирилла Воробьева, то при всем моем уважении к нему как деятелю культуры, представить себе, что в этом теле проработаны все чакры, даже мое разнузданное воображение отказывается. Однако, на этом не все)) Не смотря на отсутствие (на мой взглад) явной взаимосвязи нота=чакра, варганом можно прорабатывать отдельные участки тела. Под прорабатывать имею виду направлять вибрацию, которая, в свою очередь, вовсе не обязательно должна резонировать с некоей частотой вибрации органа.
На мой взглад, укрепление органа, или железы внутренней секреции, или чакры, происходит как раз в том случае, если орган подвергся определенному колебательному воздействию. И чем больше он таких воздействий через себя пропускает, тем сильнее становится.
Для того чтобы вырисовать некую систему, я условно разделю варганы на три категории: высокие, средние и низкие. Вне зависимости от того, на какую ноту они настроены. На высоких варганах, больше всего просятся верхние, слегка гнусавые обертоны, и если начать активно использовать диафрагму, то все великолепие просто смажется.
На средних, можно и 'погнусавить' и немного покачать дыханием, но тем не менее, весь диапазон охватить достаточно сложно. Низкие инструменты, призывают к активному использованию диафрагмы - больше просятся низы, горло желательно раскрыть, чтобы они зазвучали с особой силой. Таким образом, мы приходим к опять-таки условному, разделению тела на три основных резонирующих полости: голова, грудная клетка, живот. И вот тут-то можно нафантазироваться всласть. Шаманские миры: верхний, средний, нижний. Человек: Тело, Душа, Разум. Я наблюдал огромное количество варганистов.
Кто-то из них больше тяготеет к высоким звукам, высоким обертонам - люди Разума; кто-то 'окучивает' средний диапазон люди Души, эмоций; а некоторым подавай Тело - низы, эдакую стихию, начавшую рваться наружу) Понятное дело, что Человек с большой буквы должен быть гармонично проработан на всех уровнях - любое деление условно. Посему, тот кто намеревается использовать варган в практиках, или экспериментировать с чакрами, должен научится прислушиваться к себе если хочется позависать на низах - пожалуйста, делай это до тех пор, пока не почувствуешь необходимость продвинуться выше. Нравится средний диапазон - вперед, сердечность и сострадание еще никому не повредили! Хочешь покопаться в дебрях разума, гармонизировать его - все в твоих руках, бери высокий варган и играй на здоровье! И в конце концов, все эти уровни должны объединится, они жаждут этого, и как результат, из человека польется песнь, песнь его как целостного существа, в котором все гармонично.
Только не надо забывать про дыхание. Тут уже поднимался вопрос: как управлять вибрациями? Намерением, вниманием? И тем и другим! Но объединяющую роль во всем этом процессе играет дыхание. Это оно подхватывает поток вибраций, и доставляет его в нужном направлении, посему, дыхание варганиста должно быть сильным и здоровым.
Иначе он так и будет топтаться на месте. Во многом, именно поэтому мы никогда не ограничиваем своих учеников в том, Как нужно играть!
Мы даем инструменты, а как ими воспользоваться тело всегда подскажет, если к нему начать прислушиваться. Разум, на первых порах довольно сильно вмешивается: хорошо, не хорошо, хочу вот так, а мне бы эдак, а он вон какой, а вот так правильнее.) И тем самым, служит колоссальным ограничивающим фактором. Надеюсь я донес свою мысль.). Думаю, что связь между нотами и чакрами не обнаруживается, потому что поиск ведётся на уровне тела. Искать же эту связь следует на уровне сознания, и в этом вся сложность. Вибрации на уровне сознания точнее всего можно описать словом эмоция. Человек может испытывать целый спектр эмоций, хотя названия есть только у некоторых 'частот' эмоционального спектра.
Иногда для описания эмоционального состояния используется смешение нескольких эмоций или некие образы. Например, страх + интерес, спокойствие + радость, слёзы счастья, белая зависть и т. Поэтому чтобы обнаружить связь между нотой и чакрой, нужно в первую очередь обращать внимание на то, какое эмоциональное состояние вызывает нота. Но чтобы это сделать, нужно в первую очередь научиться очень глубоко успокаивать ум, то есть успокаивать вибрации сознания по всему эмоциональному спектру. Мне известен путь к этому только через медитацию.
Эмоции, в свою очередь, могут локализоваться в разных частях тела. (Есть области где преимущественно концентрируются сходные эмоции у разных людей, но могут быть и сильные различия. Эти преимущественные области концентрации эмоций и обозначены на всех схемах расположения чакр.) И когда возникает некая ярко выраженная эмоция, то определённая часть тела может среагировать на неё. Реакция может быть разной: напряжение, расслабление, ощущение тепла или холода, покалывание, вибрация и т.
Как держать варганВначале научимся правильно держать варган. Любой профессионал скажет, как важно уверенно и удобно располагать инструмент в руке. Для этого есть много способов. Самый оптимальный способ заключается в следующем. Мониторы для пк. Положите округлую часть инструмента на указательный и средний палец. Затем по возможности крепко зафиксируйте большим пальцем в месте крепления язычка, поскольку он должен двигаться при игре без препятствий, и ни к чему не прикасаться.
Такой способ держать варган подходит практически любым дуговым варганам. Положение варгана при игре Варган звучит, когда его располагают возле рта и приводят в движение его язычок.
При игре основание варгана необходимо прижать к зубам или к губам. Челюсти размыкаются таким образом, чтобы между ними оказалось достаточно пространства для свободного движения язычка варгана. Кончик язычка варгана при этом должен оказаться примерно посередине рта. Именно в этом положении можно получить наиболее чистый и открытый звук.
Ротовая полость – это своеобразный резонатор, служащий для усиления звука. В игре на варгане участвует все – ротовая полость, язык и даже дыхание. При правильном «использовании» этих составляющих с помощью варгана можно наиграть практически любое музыкальное произведение. И это будет не дилетантское подражание игре профессионалов. Напротив, варган способен воспроизводить не только основные звуки, но и призвуки, дополняющие основной тон инструмента особым оттенком, тембром. Прижмите варган к зубам и отведите язычок, а затем отпустите. Это поможет вам услышать его голос.
Попытайтесь извлечь как можно больше разнообразных звуков. Если вы подвигаете языком и затем прижмете его к небу, то вы услышите, как изменяется структура звука.
Вы хотите играть громко? Для этого необходимо прижать варган к зубам, и вот уже его звучание наиболее громкое и длительное. Губы при этом должны слегка обхватывать варган, дополнительно фиксируя его в этом положении. Вас не устраивает эта громкость? Давайте научимся извлекать тихие звуки! Надо прижать варган к губам, и вы услышите его мягкое звучание.
Причем чем меньше напряжены губы, тем звук будет тише и короче. Не бойтесь экспериментировать! Нет предела в совершенствовании техники игры, нет границ в использовании всевозможных приёмов и звучных обертонов! Сила, с которой прижимается инструмент должна быть выбрана такой, чтобы не чувствовать напряжения ни в руке, ни на губах. В то же время инструмент должен быть жестко зафиксирован, чтобы самопроизвольно не смещался при игре. Следуя этим простым правилам, можно наслаждаться игрой на варгане в течение многих часов и, что немаловажно, без какого-либо вреда для здоровья. Важно знать, что в первые дни знакомства с варганом возможны непривычные ощущения от его вибраций после долгой игры, которые, впрочем, через некоторое время исчезнут сами собой.
Беспокоиться из-за них не стоит. Основы извлечения звука Совет новичкам - перед тем как ударить по язычку, следует убедиться в том, что на его пути нет никаких препятствий. Для этого нажмите на язычок пальцем и попробуйте завести его за зубы и обратно - он должен двигаться свободно в обоих направлениях.
Язычок варгана приводят в движение, ударяя по нем пальцем второй руки. Удары должны быть непродолжительными и отрывистыми. Удар бывает прямым и обратным. В первом случае палец задевает язычок при движении к себе, а во втором - палец задевает язычок при движении от себя. Сразу следует оговориться, что требуется определенное время для того, чтобы научиться точно и с нужной силой попадать по уже движущемуся язычку, сохраняя громкость и динамику звука. Но это стоит затраченных усилий! Попеременное сочетание обоих ударов позволяет воспроизвести игру с высоким темпом или сложным ритмическим рисунком.
Давайте поговорим теперь о наиболее продуктивных способах извлечения звука. Способ первый: Локоть опущен. Указательный палец направлен вверх, и слегка напряжен. Остальные пальцы подобраны в кулак. Удары по язычку совершаются подушечкой или ребром указательного пальца путём сгибания и разгибания кисти в запястье. Driver updater активация. Этот способ универсален и позволяет играть в любом темпе, с любой динамикой. Способ второй: Локоть на уровне плеч или чуть выше.
Кисть свободно нависает над варганом. Все пальцы, кроме указательного подобраны в кулак. Удары по язычку совершаются ребром указательного пальца путём вращения кисти в запястье. Этот способ, так же как и первый, позволяет играть в разнообразном темпе. Способ третий: Локоть опущен. Пальцы сложены 'лодочкой' и будто бы накрывают язычок варгана, большой палец немного отведен в сторону. Удары по язычку совершаются серединой большого пальца путём сгибания и разгибания руки в локте.
Этот способ удобен для неспешной, размеренной игры. Способ четвертый: Локоть на уровне плеч или чуть выше. Кисть в расслабленном состоянии и находится немного выше варгана, свободно нависает над ним. Большой палец находится напротив виска.
Удары по язычку совершаются путём поочерёдного сгибания двух или трёх пальцев: безымянного, среднего и указательного. Кисть при игре остаётся неподвижной.
Этот способ используют тогда, когда нужно извлекать звуки парами или тройками. Новичкам следует особенно внимательно следить за тем, чтобы удары по язычку производились строго в плоскости его движения, иначе язычок будет издавать неприятный звук, похожий на металлический лязг. Все описанные способы хороши и удобны в определенных ситуациях.
Чередуя их во время игры, можно изобразить своеобразный танец играющей руки. В мастерском исполнении это фантастическое зрелище. Изменение звука Чем динамичней темп исполняемого произведения, тем чаще требуется наносить удары по язычку варгана, так как любое изменение объема ротовой полости и органов дыхания отражается на исполняемом произведении только при колеблющемся язычке варгана. Интересно, что звуки при игре похожи на буквы русского алфавита.
Джавайте проведем заодно урок русского языка! Итак, самые простые звуки при игре на варгане получаются, когда ротовая полость исполнителя находится в положении как при произношении гласных букв: 'А', 'И', 'О', 'У', 'Ы', 'Э'. Некоторые буквы играют особую роль в музыкальном исполнении. Например, буква «У». Надо заметить, что объём ротовой полости так же влияет на высоту звука.
Когда ротовая полость находится в положении произношения буквы 'У' - издаваемый звук максимально низкий. Но это не единственная буква, произношение которой надо знать для игры на варгане.
Игры Бесплатно
Вам это кажется удивительным? Тогда продолжим! Положение языка так же отражается на воспроизводимом звуке. При расположении языка, которое характерно произношению согласных букв: 'К', 'Л', 'Н', 'Р', 'Т' тембр звучания инструмента становится выше, соответствуя произнесённой букве. Если прижать к вибрирующему язычку палец, тем самым уменьшая колеблющуюся часть язычка, то звук получится выше, но глуше и станет менее продолжительным. При игре на варгане не существует нотных правил или твёрдо определённых позиций для тех или иных звуков.
Все зависит от частоты колеблющейся части язычка, и устройства речевого аппарата исполнителя. Громкость и длительность звука Громкость и длительность звучания варгана зависят как от силы удара по язычку, так и от манеры удерживания инструмента.
Мы уже говорили об этом чуть выше, но нелишне повторить. Когда язычок варгана движется с большой амплитудой, сам инструмент прижат к зубам - звук громкий. Когда губы приоткрыты и не касаются варгана, приложенного к зубам, или язычок варгана движется с минимальной амплитудой - звук тихий. Когда варган плотно прижат к зубам, колебания язычка длятся дольше, и достигается максимальная длительность звучания.
Игры Для Девочек Играть На 2
Прижимая варган к губам, и плотно зажимая язычок пальцем в месте его крепления с инструментом, добиваются уменьшения длительности звучания. Вы видите, как разнообразны способы исполнения на варгане! Но это еще не все. Расскажем теперь о том, как резко прекратить игру на варгане.
Это не так-то легко, как кажется на первый взгляд и требует не меньшей сноровки, чем сама игра. Чтобы заставить резко замолчать варган, требуется сначала удалить его от зубов, придерживая его губами, и только затем удалить варган от рта, либо коснуться язычка пальцем руки, удерживающей инструмент.
Флеш Игры
Более продолжительные, красивые и громкие звуки можно получить, используя дыхание ртом и направляя губами воздух между основанием и язычком варгана. Так возможно максимально усиливать или ослаблять колебания язычка. Яркий звук получается на резком вдохе, резкий же выдох останавливает колебания язычка. На разных варганах и у людей с разными дыхательными и физическими способностями эффекты от использования дыхания могут проявляться по-разному.
Игры Для Мальчиков Драки
Людям с большим объёмом лёгких можно вообще управлять звуком, всего лишь удерживая варган одной рукой возле рта. Дыхание при помощи носа используется музыкантами, когда нужно быстро набрать воздуха в легкие для исполнения очередного музыкального фрагмента без изменений в звуке. Резкий вдох ртом исказит мелодию, тогда как носовой вдох никак на неё не повлияет Заключение Мы подробно представили всю информацию, касающуюся варгана и методике игры на нем и немного рассказали о том как научится петь в домашних условиях. Однако нам хотелось бы дать несколько дружеских советов, которые, на наш взгляд, будут не лишними не только для новичков, но и для профессионалов, желающих достичь максимального мастерства во владении варганом. Самое важное – постараться довести технику извлечения и изменения звука до автоматизма.
Это позволит вам полностью погрузиться в мир неповторимых звуков, не отвлекаясь на такие мелочи, как технические приёмы. Необходимо следить за недопустимостью посторонних призвуков во время игры. Любое механическое движение должно совершаться вами беззвучно. Так, язычок при движении не должен задевать основания варгана.
То же самое касается движений, которые вы производите при помощи органов дыхания и речи. Забудьте о любом физического напряжения во время игры. Для вас важна именно игра, здесь и сейчас, а остальные проблемы, как любят порой говорить психологи, подождут. Поза для игры должна быть удобной.
Варган нужно комфортно располагать в руке, пальцы не должны уставать. Именно физический комфорт позволит ощутить комфорт моральный. Это правило является залогом глубокого эмоционального погружения в музыку, когда ничто не будет отвлекать вас во время игры. Старайтесь по возможности играть на качественных инструментах. Конечно, некоторые варганы могут недешево стоить, но, поверьте, вы не пожалеете. Не стоит экономить на качестве! Всем известна простая истина - каким бы опытом не обладал исполнитель, многое зависит и от инструмента, на котором он играет, поскольку на высококлассном инструменте с безупречным звучанием и широким диапазоном обертонов можно играть гораздо более разнообразную музыку, поражающую слушателей своей чистотой, сравнимой только с утренней росой.
И напоследок позволим себе дать самый важный совет. Вкладывайте в музыку свои мысли и переживания, живите ею, ищите звук, близкий вам по настроению, экспериментируйте с ритмами дыхания и ударов по язычку. Каждый музыкант со временем обретает свою неповторимую манеру игры, которая так привлекает его поклонников.
Каждый варган обретает своё особенное звучание в руках у мастера. Дерзайте и удача вам обязательно улыбнется!